天堑通的回答：

余派的行腔是明快、简洁、跳跃、节奏感【尤其是二皇原版】，用‘老丈不必胆怕惊’这一段做例子，尤其是‘擞音’的运用是一大特点【轻巧而多变】，而唱段的发音的位置基本不变，因此余派的高音【立而不散】。   如果把十八张半反复细听，尤其是二黄原版，你就会发现这一规律。   而杨派的特点是；行腔基本遵循余派，但由于嗓音的特点，是宽厚、平稳，跳跃感不强【跳跃感是需要有嗓的】，尤其是‘擞音’杨派把节奏放平、加重、在有些地方把擞音化简【这比余派的容易掌握】。最为不同的是杨派在高音区用发音位置的后移打开，达到效果。这种方法显然比余派要容易得多。     因此，杨派更适合唱【忧郁、婉转】的慢板。单从行腔的复杂度、跌宕起伏、清秀悦耳与余派相比有不及。     也正是杨派对嗓音的要求不苛刻，也是有减化余派的特点，当今习者甚多。   当然杨派有其独子的特点，尤其是大段现为突出。但是把杨派推为’与余并肩’不切实际，过之。    最后有请各位；用余、杨的相同唱段做仔细‘比较’，方知不同与简化的‘道理。

天堑通的回答：

余派的行腔是明快、简洁、跳跃、节奏感【尤其是二皇原版】，用‘老丈不必胆怕惊’这一段做例子，尤其是‘擞音’的运用是一大特点【轻巧而多变】，而唱段的发音的位置基本不变，因此余派的高音【立而不散】。   如果把十八张半反复细听，尤其是二黄原版，你就会发现这一规律。   而杨派的特点是；行腔基本遵循余派，但由于嗓音的特点，是宽厚、平稳，跳跃感不强【跳跃感是需要有嗓的】，尤其是‘擞音’杨派把节奏放平、加重、在有些地方把擞音化简【这比余派的容易掌握】。最为不同的是杨派在高音区用发音位置的后移打开，达到效果。这种方法显然比余派要容易得多。     因此，杨派更适合唱【忧郁、婉转】的慢板。单从行腔的复杂度、跌宕起伏、清秀悦耳与余派相比有不及。     也正是杨派对嗓音的要求不苛刻，也是有减化余派的特点，当今习者甚多。   当然杨派有其独子的特点，尤其是大段现为突出。但是把杨派推为’与余并肩’不切实际，过之。    最后有请各位；用余、杨的相同唱段做仔细‘比较’，方知不同与简化的‘道理。

古月新光的回答：

分不清余杨也正常，因为杨派成熟于上世纪五十年代，杨宝森由谭腔入，自余腔出，扬长避短创造出来的，其基本特征是韵味醇厚，古拙大方；而余腔也具备韵味醇厚的特点，所以有时难分余杨。

余派唱腔特别强调字正腔圆、苍劲挺拔；而杨派嗓音宽厚纯正，圆润古朴，挥洒自如，容人物心情与声腔之中，有劲儿有味儿，特别是中年以后，雄浑悲壮，发展了脑后音唱法。

于魁智应为杨派传人，王佩瑜为余派。