你的唇角是呼的回答：

剧情 影片讲述二战期间，西班牙12岁的女孩奥菲利娅随母亲和继父到西班牙北部的乡下旅行。奥菲利娅的继父上尉Vidal是个法西斯军官，任务就是镇压反抗者。孤独、敏感的奥菲利娅每天都目睹让人不愉快的事件，感觉到来自继父的屈辱感，她在压抑的生活之外，在内心创造出一个幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。她在他们家屋后发现了一个废弃的迷宫，并且认识了这个迷宫的守护者，潘神(希腊神话中半人半羊的山林和畜牧之神)，潘揭示了她真正的身份，她是一个公主，要回到自己的王国，必须在月圆之前完成三个挑战……在战后的萧条岁月里，奥菲利亚必须面对自己梦想世界的极限，在自己创造的世界里完成必须完成的任务。 1944年二战期间，12岁的女孩奥菲利娅Ofelia（伊万娜·巴克尔诺饰）随母亲卡曼Carmen（艾妮安娜·姬儿饰）和继父维多Vidal部队的上尉弗兰西斯科·弗兰考Francisco Franco（塞吉·洛佩兹饰）到西班牙北部的乡下旅行。 卡曼已经怀上了新丈夫弗兰考的孩子。弗兰考是一个自大、粗鲁，并有些性虐待症的法西斯军官，任务就是镇压西班牙北部的反抗者队伍。孤独、敏感的奥菲利娅每天都目睹让人不愉快的事件，感觉到来自继父的屈辱感，她在压抑的生活之外，在内心创造出一个幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。 在她的母亲卡曼卧病在床期间，奥菲利娅想发现她想象中真实存在的东西，于是居然真的在他们家屋后发现了一个废弃的迷宫，并且认识了这个迷宫的守护者，潘神——希腊神话中半人半羊的山林和畜牧之神（道格·琼斯饰)，有一对令人震撼的玻璃眼。 潘揭示了奥菲利娅真正的身份，她其实是一个不小心走失公主，要回到自己的王国，必须在月圆之前完成三个挑战，首先就是要从灰白骷髅人（同为道格·琼斯饰）手中逃脱，灰白骷髅人好似一个特殊设计成的奇怪生物，有固定位置的眼球，戴着战争中使用的头盔。奥菲利娅马上接受了自己的新身份，并接受了潘提出的三个挑战。 在战后的萧条岁月里，奥菲利亚必须面对自己梦想世界的极限，在自己创造的世界里完成必须完成的任务。当奥菲利娅在魔幻的世界为三个理想而努力时，维多部队的勤杂小官摩西戴兹（玛丽贝尔·瓦度饰）和医生（亚历克斯·安克吕罗饰）也在秘密合谋要致游击队于死地…… 真正意义上的恐怖片，引导观众进入一个绝望的困境，并且冷酷地不给一点希望。哪怕画面美伦美焕，音乐优美动听，魔幻角色进进出出，也请不要产生错觉。 《潘神的迷宫》是---恐---怖---片。 有些观众一直在争论里面的童话故事是不是真的。他们是比较天真的一群，他们被编导给绕进去了。在我看来，《潘神》的故事结构很清晰，寓意很明显。 它呈现给我们的是无药可救的终极恐怖：人的自相残杀。 《潘神》的氛围是窒息的，无处可逃，所以它用不着一惊一咋地吓人。别的故事，你多少知道自己是安全的，编剧无论如何会放人一条生路，至少放主角一条生路。可是《潘神》开场没多久，我就觉得这一次不太有把握。 这是一个残暴的故事，骨子里比很多打着血腥招牌的片子要残暴得多。反派固然是个冷血的暴君，游击队偷袭敌人得手后还不是照样给死伤者头部补上一枪？ 在那种你死我活的境地，一个天真的女孩，她唯一的逃避就是自己的想象。电影从她的眼睛看那个小小的山区营地，周围的人都活得悲惨。暴虐的继父貌似是一切的主宰，日子过得比谁都紧张，游击队缺食少药，朝不保夕，同情者则在黑暗中挣扎，女孩的母亲即将临盆，种种迹象表明这场分娩将是灾难性的。 孩子对环境的敏感远远超出成人的想象，女孩立刻体察到恐惧和不安，她用全身心观察着同时也逃避着现实。于是现实和想象交融在了一起。前两个任务，分别对应着女管家冒着生命危险偷钥匙和藏刀。当母亲无法照顾她时，女孩出于本能立刻信任了管家，并一直在关注她的一举一动。第三个任务，则是孩子在绝望中竭尽全力展开的最后反击。在母亲床下放草药，是她为了挽救母亲而做的努力。 孩子的逻辑就是如此。想起自己十岁左右的时候，也总是有种种恐惧，卧床旁斑驳的墙壁在漫漫长夜里，幻化成小鸟，乌龟和其他动物，有时只是一只眼睛，陪伴我编织一个又一个又怕人又迷人的故事。观察自己孩子成长的过程，也使我完全能够理解小孩为了应付环境而做的挣扎。 片子本来只关屠杀，镇压和反抗，因为女孩的想象，成了瑰丽凄美令人泪下的童话。《潘神》清楚地告诉我们：魔幻是如何产生的，又为什么是生活必需的。越是黑暗的时刻，梦想越是缤纷；最压抑恐怖的年代，产生最绚丽的童话。《魔戒》酝酿于一战，成熟于二战；《纳尼亚》的作者深知生离死别的悲伤；罗琳在穷困潦倒时构思出《哈利波特》。苦难恐惧悲伤彷徨需要出口，其中一个就是魔幻。 《潘神》在结构上的画龙点睛之处就是现实和想象了无痕迹的交织，让观众时时有匪夷所思的感觉，同时跟着小女孩一起生出了希望，盼着那个美好的地下王国是真的，我们所爱所关心的人物最终会得到拯救。嗯，拯救，要看什么层面。在精神层面上，纯洁善良自由的人们不需要拯救。而既然精神得到了安慰，肉体的损毁似乎不那么重要了。这样的道理对无神论的我们是显得无稽了一点。然而肉体固然是我们仅有的，活着的人却需要相信肉体以外的一点点东西。你可以叫它宗教，可以叫它爱情，可以叫它童话，都可以。《潘神》也因此让人着迷。 这部片一直让我想起《纳尼亚》的大结局《最后的战役》，那种为了安慰人而美化死亡的企图是一样的。甚至《海盗三》里的沙漠石蟹也依稀有这种味道。另外可以比较的是《百年孤独》中的魔幻现实主义手法。 《潘神》的气氛营造太棒了，现在是热带最热的季节，我看得浑身发冷，绝望从头钻到脚。演员们都非常出色，尤其是女孩。就这一次，让我引一句鲁迅：悲剧就是把美好的事物毁灭了给人看。这个女孩子如果不美，就没有什么是美的了。演反派的演员也很好，去年最吓人的反派应该是他了。 音乐蛊惑不安，萦绕不去。画面也是如此，色彩构图都美丽却充满了怔仲不安。看过这片，一时间觉得其他片子都索然无味。 希望你能采纳o(∩_∩)o...

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剧情 影片讲述二战期间，西班牙12岁的女孩奥菲利娅随母亲和继父到西班牙北部的乡下旅行。奥菲利娅的继父上尉Vidal是个法西斯军官，任务就是镇压反抗者。孤独、敏感的奥菲利娅每天都目睹让人不愉快的事件，感觉到来自继父的屈辱感，她在压抑的生活之外，在内心创造出一个幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。她在他们家屋后发现了一个废弃的迷宫，并且认识了这个迷宫的守护者，潘神(希腊神话中半人半羊的山林和畜牧之神)，潘揭示了她真正的身份，她是一个公主，要回到自己的王国，必须在月圆之前完成三个挑战……在战后的萧条岁月里，奥菲利亚必须面对自己梦想世界的极限，在自己创造的世界里完成必须完成的任务。 1944年二战期间，12岁的女孩奥菲利娅Ofelia（伊万娜·巴克尔诺饰）随母亲卡曼Carmen（艾妮安娜·姬儿饰）和继父维多Vidal部队的上尉弗兰西斯科·弗兰考Francisco Franco（塞吉·洛佩兹饰）到西班牙北部的乡下旅行。 卡曼已经怀上了新丈夫弗兰考的孩子。弗兰考是一个自大、粗鲁，并有些性虐待症的法西斯军官，任务就是镇压西班牙北部的反抗者队伍。孤独、敏感的奥菲利娅每天都目睹让人不愉快的事件，感觉到来自继父的屈辱感，她在压抑的生活之外，在内心创造出一个幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。 在她的母亲卡曼卧病在床期间，奥菲利娅想发现她想象中真实存在的东西，于是居然真的在他们家屋后发现了一个废弃的迷宫，并且认识了这个迷宫的守护者，潘神——希腊神话中半人半羊的山林和畜牧之神（道格·琼斯饰)，有一对令人震撼的玻璃眼。 潘揭示了奥菲利娅真正的身份，她其实是一个不小心走失公主，要回到自己的王国，必须在月圆之前完成三个挑战，首先就是要从灰白骷髅人（同为道格·琼斯饰）手中逃脱，灰白骷髅人好似一个特殊设计成的奇怪生物，有固定位置的眼球，戴着战争中使用的头盔。奥菲利娅马上接受了自己的新身份，并接受了潘提出的三个挑战。 在战后的萧条岁月里，奥菲利亚必须面对自己梦想世界的极限，在自己创造的世界里完成必须完成的任务。当奥菲利娅在魔幻的世界为三个理想而努力时，维多部队的勤杂小官摩西戴兹（玛丽贝尔·瓦度饰）和医生（亚历克斯·安克吕罗饰）也在秘密合谋要致游击队于死地…… 真正意义上的恐怖片，引导观众进入一个绝望的困境，并且冷酷地不给一点希望。哪怕画面美伦美焕，音乐优美动听，魔幻角色进进出出，也请不要产生错觉。 《潘神的迷宫》是---恐---怖---片。 有些观众一直在争论里面的童话故事是不是真的。他们是比较天真的一群，他们被编导给绕进去了。在我看来，《潘神》的故事结构很清晰，寓意很明显。 它呈现给我们的是无药可救的终极恐怖：人的自相残杀。 《潘神》的氛围是窒息的，无处可逃，所以它用不着一惊一咋地吓人。别的故事，你多少知道自己是安全的，编剧无论如何会放人一条生路，至少放主角一条生路。可是《潘神》开场没多久，我就觉得这一次不太有把握。 这是一个残暴的故事，骨子里比很多打着血腥招牌的片子要残暴得多。反派固然是个冷血的暴君，游击队偷袭敌人得手后还不是照样给死伤者头部补上一枪？ 在那种你死我活的境地，一个天真的女孩，她唯一的逃避就是自己的想象。电影从她的眼睛看那个小小的山区营地，周围的人都活得悲惨。暴虐的继父貌似是一切的主宰，日子过得比谁都紧张，游击队缺食少药，朝不保夕，同情者则在黑暗中挣扎，女孩的母亲即将临盆，种种迹象表明这场分娩将是灾难性的。 孩子对环境的敏感远远超出成人的想象，女孩立刻体察到恐惧和不安，她用全身心观察着同时也逃避着现实。于是现实和想象交融在了一起。前两个任务，分别对应着女管家冒着生命危险偷钥匙和藏刀。当母亲无法照顾她时，女孩出于本能立刻信任了管家，并一直在关注她的一举一动。第三个任务，则是孩子在绝望中竭尽全力展开的最后反击。在母亲床下放草药，是她为了挽救母亲而做的努力。 孩子的逻辑就是如此。想起自己十岁左右的时候，也总是有种种恐惧，卧床旁斑驳的墙壁在漫漫长夜里，幻化成小鸟，乌龟和其他动物，有时只是一只眼睛，陪伴我编织一个又一个又怕人又迷人的故事。观察自己孩子成长的过程，也使我完全能够理解小孩为了应付环境而做的挣扎。 片子本来只关屠杀，镇压和反抗，因为女孩的想象，成了瑰丽凄美令人泪下的童话。《潘神》清楚地告诉我们：魔幻是如何产生的，又为什么是生活必需的。越是黑暗的时刻，梦想越是缤纷；最压抑恐怖的年代，产生最绚丽的童话。《魔戒》酝酿于一战，成熟于二战；《纳尼亚》的作者深知生离死别的悲伤；罗琳在穷困潦倒时构思出《哈利波特》。苦难恐惧悲伤彷徨需要出口，其中一个就是魔幻。 《潘神》在结构上的画龙点睛之处就是现实和想象了无痕迹的交织，让观众时时有匪夷所思的感觉，同时跟着小女孩一起生出了希望，盼着那个美好的地下王国是真的，我们所爱所关心的人物最终会得到拯救。嗯，拯救，要看什么层面。在精神层面上，纯洁善良自由的人们不需要拯救。而既然精神得到了安慰，肉体的损毁似乎不那么重要了。这样的道理对无神论的我们是显得无稽了一点。然而肉体固然是我们仅有的，活着的人却需要相信肉体以外的一点点东西。你可以叫它宗教，可以叫它爱情，可以叫它童话，都可以。《潘神》也因此让人着迷。 这部片一直让我想起《纳尼亚》的大结局《最后的战役》，那种为了安慰人而美化死亡的企图是一样的。甚至《海盗三》里的沙漠石蟹也依稀有这种味道。另外可以比较的是《百年孤独》中的魔幻现实主义手法。 《潘神》的气氛营造太棒了，现在是热带最热的季节，我看得浑身发冷，绝望从头钻到脚。演员们都非常出色，尤其是女孩。就这一次，让我引一句鲁迅：悲剧就是把美好的事物毁灭了给人看。这个女孩子如果不美，就没有什么是美的了。演反派的演员也很好，去年最吓人的反派应该是他了。 音乐蛊惑不安，萦绕不去。画面也是如此，色彩构图都美丽却充满了怔仲不安。看过这片，一时间觉得其他片子都索然无味。 希望你能采纳o(∩_∩)o...

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剧情 影片讲述二战期间，西班牙12岁的女孩奥菲利娅随母亲和继父到西班牙北部的乡下旅行。奥菲利娅的继父上尉Vidal是个法西斯军官，任务就是镇压反抗者。孤独、敏感的奥菲利娅每天都目睹让人不愉快的事件，感觉到来自继父的屈辱感，她在压抑的生活之外，在内心创造出一个幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。她在他们家屋后发现了一个废弃的迷宫，并且认识了这个迷宫的守护者，潘神(希腊神话中半人半羊的山林和畜牧之神)，潘揭示了她真正的身份，她是一个公主，要回到自己的王国，必须在月圆之前完成三个挑战……在战后的萧条岁月里，奥菲利亚必须面对自己梦想世界的极限，在自己创造的世界里完成必须完成的任务。 1944年二战期间，12岁的女孩奥菲利娅Ofelia（伊万娜·巴克尔诺饰）随母亲卡曼Carmen（艾妮安娜·姬儿饰）和继父维多Vidal部队的上尉弗兰西斯科·弗兰考Francisco Franco（塞吉·洛佩兹饰）到西班牙北部的乡下旅行。 卡曼已经怀上了新丈夫弗兰考的孩子。弗兰考是一个自大、粗鲁，并有些性虐待症的法西斯军官，任务就是镇压西班牙北部的反抗者队伍。孤独、敏感的奥菲利娅每天都目睹让人不愉快的事件，感觉到来自继父的屈辱感，她在压抑的生活之外，在内心创造出一个幻想中的世界，里面有很多奇幻的事物，借以逃避。 在她的母亲卡曼卧病在床期间，奥菲利娅想发现她想象中真实存在的东西，于是居然真的在他们家屋后发现了一个废弃的迷宫，并且认识了这个迷宫的守护者，潘神——希腊神话中半人半羊的山林和畜牧之神（道格·琼斯饰)，有一对令人震撼的玻璃眼。 潘揭示了奥菲利娅真正的身份，她其实是一个不小心走失公主，要回到自己的王国，必须在月圆之前完成三个挑战，首先就是要从灰白骷髅人（同为道格·琼斯饰）手中逃脱，灰白骷髅人好似一个特殊设计成的奇怪生物，有固定位置的眼球，戴着战争中使用的头盔。奥菲利娅马上接受了自己的新身份，并接受了潘提出的三个挑战。 在战后的萧条岁月里，奥菲利亚必须面对自己梦想世界的极限，在自己创造的世界里完成必须完成的任务。当奥菲利娅在魔幻的世界为三个理想而努力时，维多部队的勤杂小官摩西戴兹（玛丽贝尔·瓦度饰）和医生（亚历克斯·安克吕罗饰）也在秘密合谋要致游击队于死地…… 真正意义上的恐怖片，引导观众进入一个绝望的困境，并且冷酷地不给一点希望。哪怕画面美伦美焕，音乐优美动听，魔幻角色进进出出，也请不要产生错觉。 《潘神的迷宫》是---恐---怖---片。 有些观众一直在争论里面的童话故事是不是真的。他们是比较天真的一群，他们被编导给绕进去了。在我看来，《潘神》的故事结构很清晰，寓意很明显。 它呈现给我们的是无药可救的终极恐怖：人的自相残杀。 《潘神》的氛围是窒息的，无处可逃，所以它用不着一惊一咋地吓人。别的故事，你多少知道自己是安全的，编剧无论如何会放人一条生路，至少放主角一条生路。可是《潘神》开场没多久，我就觉得这一次不太有把握。 这是一个残暴的故事，骨子里比很多打着血腥招牌的片子要残暴得多。反派固然是个冷血的暴君，游击队偷袭敌人得手后还不是照样给死伤者头部补上一枪？ 在那种你死我活的境地，一个天真的女孩，她唯一的逃避就是自己的想象。电影从她的眼睛看那个小小的山区营地，周围的人都活得悲惨。暴虐的继父貌似是一切的主宰，日子过得比谁都紧张，游击队缺食少药，朝不保夕，同情者则在黑暗中挣扎，女孩的母亲即将临盆，种种迹象表明这场分娩将是灾难性的。 孩子对环境的敏感远远超出成人的想象，女孩立刻体察到恐惧和不安，她用全身心观察着同时也逃避着现实。于是现实和想象交融在了一起。前两个任务，分别对应着女管家冒着生命危险偷钥匙和藏刀。当母亲无法照顾她时，女孩出于本能立刻信任了管家，并一直在关注她的一举一动。第三个任务，则是孩子在绝望中竭尽全力展开的最后反击。在母亲床下放草药，是她为了挽救母亲而做的努力。 孩子的逻辑就是如此。想起自己十岁左右的时候，也总是有种种恐惧，卧床旁斑驳的墙壁在漫漫长夜里，幻化成小鸟，乌龟和其他动物，有时只是一只眼睛，陪伴我编织一个又一个又怕人又迷人的故事。观察自己孩子成长的过程，也使我完全能够理解小孩为了应付环境而做的挣扎。 片子本来只关屠杀，镇压和反抗，因为女孩的想象，成了瑰丽凄美令人泪下的童话。《潘神》清楚地告诉我们：魔幻是如何产生的，又为什么是生活必需的。越是黑暗的时刻，梦想越是缤纷；最压抑恐怖的年代，产生最绚丽的童话。《魔戒》酝酿于一战，成熟于二战；《纳尼亚》的作者深知生离死别的悲伤；罗琳在穷困潦倒时构思出《哈利波特》。苦难恐惧悲伤彷徨需要出口，其中一个就是魔幻。 《潘神》在结构上的画龙点睛之处就是现实和想象了无痕迹的交织，让观众时时有匪夷所思的感觉，同时跟着小女孩一起生出了希望，盼着那个美好的地下王国是真的，我们所爱所关心的人物最终会得到拯救。嗯，拯救，要看什么层面。在精神层面上，纯洁善良自由的人们不需要拯救。而既然精神得到了安慰，肉体的损毁似乎不那么重要了。这样的道理对无神论的我们是显得无稽了一点。然而肉体固然是我们仅有的，活着的人却需要相信肉体以外的一点点东西。你可以叫它宗教，可以叫它爱情，可以叫它童话，都可以。《潘神》也因此让人着迷。 这部片一直让我想起《纳尼亚》的大结局《最后的战役》，那种为了安慰人而美化死亡的企图是一样的。甚至《海盗三》里的沙漠石蟹也依稀有这种味道。另外可以比较的是《百年孤独》中的魔幻现实主义手法。 《潘神》的气氛营造太棒了，现在是热带最热的季节，我看得浑身发冷，绝望从头钻到脚。演员们都非常出色，尤其是女孩。就这一次，让我引一句鲁迅：悲剧就是把美好的事物毁灭了给人看。这个女孩子如果不美，就没有什么是美的了。演反派的演员也很好，去年最吓人的反派应该是他了。 音乐蛊惑不安，萦绕不去。画面也是如此，色彩构图都美丽却充满了怔仲不安。看过这片，一时间觉得其他片子都索然无味。 希望你能采纳o(∩_∩)o...