莉莉安娜·卡瓦尼

2020-1-16 12:36| 发布者: admin| 查看: 525| 评论: 0

摘要: 莉莉安娜卡瓦尼（Liliana Cavani）1933年1月12日出生于意大利埃米里的加比镇。意大利电影女导演，曾先后就读于博洛尼亚大学和罗马实验电影中心。60年代初在电视台工作，拍过系列历史纪录片及其他电视片。1966年拍摄 ...

莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）1933年1月12日出生于意大利埃米里的加比镇。意大利电影女导演，曾先后就读于博洛尼亚大学和罗马实验电影中心。60年代初在电视台工作，拍过系列历史纪录片及其他电视片。1966年拍摄了大型艺术电视片《亚西济的圣芳济》(1972年上映)，1968年拍了历史片《伽利略》。她执导的其他影片有：《残忍野蛮的人们》(1969)、《客人》(1971)、《在善良和凶恶的另一面》(1977)、《毛皮》(1980)等。1974年一部《午夜守门人》广为流传，影片讲述了与纳粹、情色和虐恋有关的故事，它同时也让影迷们见识到了夏洛特·兰普林的演技。

个人经历

莉莉安娜·卡瓦尼（Liliana Cavani）1937年出生于意大利埃米里的加比镇的一个工人阶级家庭。在波洛尼亚大学历史系攻读考古和古典文学，并取得语言学博士学位。但她酷爱电影，1960年又考入罗马电影实验中心导演专业，在1961年和1962年分别拍摄了短片《相遇小夜曲》（Incontro notturno）和《Lu2019evento》,并顺利毕业。她曾为意大利国家电视台执导过众多有趣的纪录片，从1962年和1963年的《德意志的历史》到1965年的《La donna nella Resistenza》。1966年，她拍摄了第一部故事片《弗朗切斯科·德·阿西西》，因将主人公描写成为历史上第一位嬉皮士而遭责难。

1968年在她的第二部电影《伽利略》中探讨的是知识分子和政权之间困难的关系问题。而在1969年的《食人族》中反应了权威所犯的罪孽，这部电影的灵感是来自于古希腊悲剧诗人索福克勒斯的作品《安提戈涅》。但是这部作品并未获得公众的认可，于是1970年卡瓦尼又回到电视台去拍摄系列纪录片《I bambini e noi》。

在70年代以后，卡瓦尼的作品风格逐渐转向心理分析，并试图通过触及历史与现实中的各种社会矛盾，来表现人的不可思议的复杂性。

1971年，她在拍摄了一部有关社会放逐者的伤感故事《客人》之后，这位导演在1974年的《密勒日巴》中冒险尝试了关于东方的神秘体验。

同年推出的《夜间守门人》引起西方影坛的巨大轰动和激烈争议。该片在从独特的视角重新解读纳粹的影片中，检验了一位犹太女孩和她的前监狱看守之间模糊的界限。着意探讨法西斯主义及战争的根源，描绘人性的两重性和灵魂的深渊。但由于卡瓦尼沉迷于主人公的变态心理因素，偏重从性的角度表现历史和人物的行为动机，调动一切手段制造性欲高于一切的气氛，令许多观众难以接受，削弱了影片的社会价值。但这并不妨碍西方评论界对她在叙事结构上的严谨与处理戏剧冲突的精湛技巧的欣赏，将她誉之为当今世界最有创造力的女导演。三年以后的《超越善与恶》，在分析尼采和莎乐美之间的关系时就没那么有趣了。

1981年，她对马拉帕特的小说作出了更加细致和迷人的转换，拍摄了《皮肤》。这是她的电影生涯中重要的成绩。上世纪七八十年代，卡瓦尼的作品多次参加过戛纳柏林的竞赛。1979年，莉莉安娜·卡瓦尼出任了柏林电影节的评委。1985年她拍摄了《柏林孽恋》，讲述了在纳粹背景之下发生在两个女人之间的情感故事。1989年当她在回归到《圣方济各》时，电影更加具有说服力了。当然，这也归功于米基·洛克出色的演技。1993年的《你在哪？我在这儿》似乎有些缺乏说服力。2002年的《魔鬼雷普利》对于海史密斯的小说来说是略显矫揉造作的诠释。近二十年除了这部由约翰·马尔科维奇主演的电影外，卡瓦尼鲜有电影长片问世，进入了老年人的沉寂期。

2009年莉莉安娜·卡瓦尼出任第66届威尼斯电影节评委。

人物关系

合作最多的男演员：

菲利普·雷罗伊 Philippe Leroy

(演员)

合作作品(3)：

《柏林孽恋》、《善恶的彼岸》、《夜间守门人》

合作两次以上的影人：

Armando Nannuzzi

(摄影)

合作作品(4)：

《你们在哪里？我在这里》、《皮肉生涯》、《善恶的彼岸》、《米拉日巴》

Paola Tallarigo

(副导演/助理导演)

合作作品(4)：

《弗朗西斯科》、《皮肉生涯》、《善恶的彼岸》、《夜间守门人》

Italo Moscati

(编剧)

合作作品(4)：

《你们在哪里？我在这里》、《善恶的彼岸》、《米拉日巴》、《夜间守门人》

皮埃罗·托西 Piero Tosi

(服装设计)

合作作品(3)：

《皮肉生涯》、《善恶的彼岸》、《夜间守门人》

Daniele Paris

(原创音乐)

合作作品(3)：

《善恶的彼岸》、《米拉日巴》、《夜间守门人》

汉斯·齐施勒 Hanns Zischler

(演员)

合作作品(3)：

《雷普利的游戏》、《弗朗西斯科》、《柏林孽恋》

Franco Arcalli

(剪辑/编剧)

合作作品(3)：

《善恶的彼岸》、《米拉日巴》、《夜间守门人》

Giampiero Frondini

(演员)

合作作品(3)：

《弗朗西斯科》、《伽利略》、《方济》

Alfio Contini

(摄影)

合作作品(3)：

《雷普利的游戏》、《夜间守门人》、《伽利略》

Clara Algranti

(演员)

合作作品(3)：

《弗朗西斯科》、《柏林孽恋》、《善恶的彼岸》

艺术特点

卡瓦尼拍的最多的电影，都与两项东西有关，一是纳粹，一是性·虐·待。拍纳粹本来倒是没有什么，拍S+M就有点什么不正常了，1974年，卡瓦尼拍出了她最有名的一部电影《午夜守门人》，而这部电影，在史上引起来无数的争议，注定，从女人对待的眼光去拍一部这样的的电影，心理是十分复杂的，如果说更多的人是从谴责，愤怒甚至是漫骂的心态去看待纳粹战争的话，那么卡瓦尼，就是从人本身深处的情感（也许这种情感是非理性的），去更公正，更合理的看待这个历史。在这部电影中，纳粹只不过是背景，不是重点。复杂，恍惚，甚至变态的人类情感，才是卡瓦尼想要表达的。

卡瓦尼在电影中没有指责或是偏袒任何人，她只是尽自己的能力去讲好这个故事，完全不去理会故事背后的道德意义和社会意义。卡瓦尼的态度在很多人看来是亦正亦邪的，在当时，从来没有人敢在二战的迫害者的身上穿上享受虐待以及堕落的环圈。这样说白了，用卡瓦尼的说法就是：就是牺牲者，也是有罪恶的。