罗志先的回答：为民族而战--浅析《风声》影片的拍摄技巧也是令人难以忘怀的。影片的开始，一个大全景的拍摄渐近，出现硕大的片面《风声》，此时给人耳目一新的感觉。在电报的发送过程中，摄影机的视角仿佛进入到电报机中，顺着电源快速移动，给人一种匆忙、慌乱、紧张的感觉。当五名嫌疑人被汪伪派关起来写文件时，运用了快速转换的叠镜头，这是汪伪派的不确定性和迷惘性的表现，同时也给观众设下一个悬念······ 我们在电影中长大--评《天堂电影院》 影片是以主人公萨尔瓦多的回忆展开叙事的，开头即是一个景深镜头。多多年迈的母亲坐在窗户边上，窗户外面是一所灰色的意大利房子，两种情景和二为一，似乎在召唤游子萨尔瓦多的回归。而在片子的末尾，多多母亲听到敲门声，影片省去多多与母亲相认的激动场面，而运用长镜头对准母亲不小心留在沙发上的毛线衣，毛线一圈一圈地被抽走，长达半分钟的镜头，之后才是多多和母亲出现的场面，这之中不得不佩服导演的高明之处。 片中有一处多多看电影时，回头看到电影放映机的窗口，忽然窗口像狮子一样张开嘴巴（运用动画制作）似乎是一处非现实性的镜头，其实这是一个隐喻性镜头，表现多多对电影的好奇和渴望···· 《芙蓉镇》影片一开始就是芙蓉姐在磨大米的镜头，并且配着片头的文字介绍，和一首女人唱的调调很搭的曲儿。注意，这个场景还没结束，让后就是芙蓉姐夫一起帮着魔魔，一个添，一个磨，好一副和谐小两口做生计的生活场景！这时的音乐也变成男女对唱了！磨磨做米豆腐，是整个影片贯穿的一个重要线索，影片以此开头，确实不错。 真伟的回答：为民族而战--浅析《风声》影片的拍摄技巧也是令人难以忘怀的。影片的开始，一个大全景的拍摄渐近，出现硕大的片面《风声》，此时给人耳目一新的感觉。在电报的发送过程中，摄影机的视角仿佛进入到电报机中，顺着电源快速移动，给人一种匆忙、慌乱、紧张的感觉。当五名嫌疑人被汪伪派关起来写文件时，运用了快速转换的叠镜头，这是汪伪派的不确定性和迷惘性的表现，同时也给观众设下一个悬念······ 我们在电影中长大--评《天堂电影院》 影片是以主人公萨尔瓦多的回忆展开叙事的，开头即是一个景深镜头。多多年迈的母亲坐在窗户边上，窗户外面是一所灰色的意大利房子，两种情景和二为一，似乎在召唤游子萨尔瓦多的回归。而在片子的末尾，多多母亲听到敲门声，影片省去多多与母亲相认的激动场面，而运用长镜头对准母亲不小心留在沙发上的毛线衣，毛线一圈一圈地被抽走，长达半分钟的镜头，之后才是多多和母亲出现的场面，这之中不得不佩服导演的高明之处。 片中有一处多多看电影时，回头看到电影放映机的窗口，忽然窗口像狮子一样张开嘴巴（运用动画制作）似乎是一处非现实性的镜头，其实这是一个隐喻性镜头，表现多多对电影的好奇和渴望···· 《芙蓉镇》影片一开始就是芙蓉姐在磨大米的镜头，并且配着片头的文字介绍，和一首女人唱的调调很搭的曲儿。注意，这个场景还没结束，让后就是芙蓉姐夫一起帮着魔魔，一个添，一个磨，好一副和谐小两口做生计的生活场景！这时的音乐也变成男女对唱了！磨磨做米豆腐，是整个影片贯穿的一个重要线索，影片以此开头，确实不错。 甜酸苦辣的回答：为民族而战--浅析《风声》影片的拍摄技巧也是令人难以忘怀的。影片的开始，一个大全景的拍摄渐近，出现硕大的片面《风声》，此时给人耳目一新的感觉。在电报的发送过程中，摄影机的视角仿佛进入到电报机中，顺着电源快速移动，给人一种匆忙、慌乱、紧张的感觉。当五名嫌疑人被汪伪派关起来写文件时，运用了快速转换的叠镜头，这是汪伪派的不确定性和迷惘性的表现，同时也给观众设下一个悬念······ 我们在电影中长大--评《天堂电影院》 影片是以主人公萨尔瓦多的回忆展开叙事的，开头即是一个景深镜头。多多年迈的母亲坐在窗户边上，窗户外面是一所灰色的意大利房子，两种情景和二为一，似乎在召唤游子萨尔瓦多的回归。 李妍的回答：1）构图。是指进入摄影摄像镜头映现到胶片磁带上的各种（或一种）物体，在画面上所占的位置及相互连接的关系。换句话说，是进入摄影摄像像框的景观是一种怎样的图例。 距离。由于距离的不同，有全景、中景、近景、特写、大特写之分。某一镜 使用特写或是中景（或是其他景别），取决与影片的内容叙述与表现，还包括着叙述者的叙述态度和感情，以及预想中的对观众的感染。 角度。常见的拍摄表现角度有：平摄、俯摄、仰摄等。这些角度的选择，在于剧情的演示和感情的寄寓。 构图的意义，是要自然地表现生活故事，在叙述过程中，使观众感受着电影的形式美。 2） 用光。包括对自然光（太阳和月亮）、人工光（灯光）的利用。由于摄影摄像必须在一定的场合下表现某种特定的环境，在有光线的情况下才能使观众看到所拍摄的内容。 光的第一作用是表现特定环境，而每个环境都有其相应的光线。用光表现特定环境下的人与景物，起着真实气氛的作用。 光的第二作用则是对拍摄对象的强调，或强或弱的光线，或顺或逆的拍摄，反映出影片的作者对事物的某种强调。这种强调，既应和剧情的发展相关，又应同叙述的态度与方式相联。 综合起来，光的运用从其基本的层面来看是表现环境的特定性。从更深的层面来说，则表现创作者的情感态度，给观众以情绪、感觉上的影响。 3）色彩。色彩在彩色摄影摄像中有着重要的作用。 生活中万物各有其色。影片中所表现的物体也显出多彩的绚丽。影片中的色彩，首先要解决的是对生活中物体色彩美丽的还原。一般地说，生活中的色彩应当在影片中得到生动的展现。这还不是色彩的全部。影片中的色彩，不是对生活中色彩的堆积和罗列，而是体现着创作者的精心构思与创造。 4）镜头的移动。在拍摄运动着的人物或事物时，摄影机在运动中跟踪拍摄对象，是摄影摄像中越来越重要的手段，同时也显露出摄影摄像师的技巧与风格。 评摄影摄像的主要原则： 第一， 摄影摄像可以单独评论，却不应与影视片整体割裂开来。摄影摄像既有相对独立的审美价值，又不能脱离影片内容而独立存在。 摄影摄像是一种艺术创造。这种创造要纳入影视片的总体构思中加以检验和认识。 第二， 摄影摄像作为艺术创造，不只是对自然、生活、事件等拍摄对象的还原，还要看摄影摄像师的创造性劳动，怎样去表现、创造美与美的形象。 第三， 摄影摄像是一种专业性很强的艺术创造，对摄影摄像的评论要有理论准备，又要有不断积累的评论实践，还需要在认识、掌握影视艺术规律和摄影摄像艺术规律的基础上进行。 韩路平的回答：哟系，花姑娘的有，皇军的大大的干活，你的，土八路的死拉死啦的。 评电影 “举起手来”。 |
