黄奥的回答：本人不才~说不上是RappER 但是听说唱也有很多年了~ 也有自己写的歌~ 就你的问题稍作解答。 首先外因：要有好的BEAT，这样一开始就能抓住别人的耳朵。然后词要写得好~听RAP真正的还是在于听词。 内因（很重要的）：RAP节奏感要好，踩不准点会很难听。个人建议首先练好节奏感。还有韵脚也很重要（这个应该算写词，是外因。但是它很重要），好的韵脚会让你的歌曲听起来流畅，现在中文饶舌都压最后两个字的韵，像热狗的差不多先生，蛋堡的《打包》，MC光光《DISS大支》都是压两个字的晕 最后是最重要的：FLOW FLOW包含的东西太多了~我这里就贴一个高人的文章供你参考吧 关於中文饶舌flow技巧的一点肤浅认识(转) 众所周知 英文日文韩文的发音是只有两种声调 上升 或者下降 所以平时我们聼国外的东西 经常感到很顺 但是同样的flow 拿到中文裏面 就很别扭 这是为啥？ 因为中文的发音非常令人发指。。。居然有四个声调。。。 所以 中文饶舌裏面才会有各种押韵 只有这样来代替声调变化太大的不足 减少因为音调给节奏律动带来的困难 由此 中文饶舌歌词就比别的语言的难写 要考虑押韵 还不能因为押韵影响到意思的表达 唱起来还要顺 这就关系到了flow 一个歌词再经典的rapper 如果flow像读课文 demo也是不好听得。。。 flow讨论一： 停顿 一个八拍的歌词 要在哪里停顿 很有学问 因为你不能停顿的太有规律 这样就成了四四拍数来宝的念经 就成了读课文 成了快板儿 比如中国某些前辈们就直接四四拍到死。。。在国外，那只有八十年代才会有这样的说唱。 可是你也不能停顿的太没有规律，因为这样一下子节奏就不好控制了，会影响到你的律动性。 总起来说，要在哪里停顿，看beat，看感觉，看歌词的编配，看律动，当然还要看你的肺活量。flow不能平，要有跳跃性。 我个人比较喜欢韩国的rapper的flow，技术含量非常高。 而且风格比较多元化，从街头诗人那种类似于说话的停顿方式到sniper那种像机关炮一样的除非换气否则就能让人忘了还有停顿这说，都能让我学到很多东西。 flow讨论二： 弹舌 弹舌这东西，并非人人都能学会，有些人就是舌头厚，那也没办法。但是好象现在很多国内的rapper都喜欢“得儿得儿”的跟汽车发动机一样没完没了地弹。 我个人认为这是一种误区。 以前我刚学饶舌的时候也有过这种弹到死的demo，可是后来随着自己听得东西越来越多，写的东西越来越多，我就发现，不能这样。 太多地弹舌，会影响到flow的稳定性。也会让歌词变得模糊不清。这是唱饶舌最忌讳的事情。 记得以前alz哥哥曾经跟我说过，弹舌只是一个小加速。现在我也这么认为，本身弹舌作为一种技巧，是用来为flow服务的，而不是成为flow的累赘。一句很长的歌词里面，加一个弹舌音，会让节奏的律动性更加突出。最好是加在“的”“了”上。这样也不会影响到歌词的清晰度。 如果非要说华人饶舌里面我认为谁地弹舌最值得学习，我认为就是茶米了。他在《反省》那首歌里有这么一句“丧失了本质的放弃变成了。。。。” 两个“了”一个“的”，全部变成小弹舌音，同时还是三连音加速。让这句歌词成为整首歌里面最具有技术含量的一个亮点。 所以。我认为弹舌可以有，小小的技巧很容易提高整首flow的感觉，但是，过犹不及。。。 flow讨论三： 加速 因为中文字正腔圆，所以在中文饶舌里面，想上速度非常的不容易。但是国外有很多出名的rapper，都有那么一两首让人佩服他们舌头构造的歌。 所以，加速几乎变成了饶舌音乐里面最重要的一个技巧，也成了评判一首歌flow技术含量的最重要因素。 欧美的我不经常听，暂且不说。 韩国sniper那帮B，有首歌叫做《Better Than Yesterday》，那加速简直可以说是令人肃然起敬了。他们居然可以做到一拍塞进去十个字！而且如果我没记错的话，整个歌的速度应该不是93就是96。 但是人家韩文毕竟简单，就两个发音。中文饶舌要达到一拍十个字，那连想都别想。 中文饶舌 洪善雪的回答：本人不才~说不上是RAPPER 但是听说唱也有很多年了~ 也有自己写的歌~ 就你的问题稍作解答。 首先外因：要有好的BEAT，这样一开始就能抓住别人的耳朵。然后词要写得好~听RAP真正的还是在于听词。 内因（很重要的）：RAP节奏感要好，踩不准点会很难听。个人建议首先练好节奏感。还有韵脚也很重要（这个应该算写词，是外因。但是它很重要），好的韵脚会让你的歌曲听起来流畅，现在中文饶舌都压最后两个字的韵，像热狗的差不多先生，蛋堡的《打包》，MC光光《DISS大支》都是压两个字的晕 最后是最重要的：FLOW FLOW包含的东西太多了~我这里就贴一个高人的文章供你参考吧 关於中文饶舌flow技巧的一点肤浅认识(转) 众所周知 英文日文韩文的发音是只有两种声调 上升 或者下降 所以平时我们聼国外的东西 经常感到很顺 但是同样的flow 拿到中文裏面 就很别扭 这是为啥？ 因为中文的发音非常令人发指。。。居然有四个声调。。。 所以 中文饶舌裏面才会有各种押韵 只有这样来代替声调变化太大的不足 减少因为音调给节奏律动带来的困难 由此 中文饶舌歌词就比别的语言的难写 要考虑押韵 还不能因为押韵影响到意思的表达 唱起来还要顺 这就关系到了flow 一个歌词再经典的rapper 如果flow像读课文 demo也是不好听得。。。 flow讨论一： 停顿 一个八拍的歌词 要在哪里停顿 很有学问 因为你不能停顿的太有规律 这样就成了四四拍数来宝的念经 就成了读课文 成了快板儿 比如中国某些前辈们就直接四四拍到死。。。在国外，那只有八十年代才会有这样的说唱。 可是你也不能停顿的太没有规律，因为这样一下子节奏就不好控制了，会影响到你的律动性。 总起来说，要在哪里停顿，看beat，看感觉，看歌词的编配，看律动，当然还要看你的肺活量。flow不能平，要有跳跃性。 我个人比较喜欢韩国的rapper的flow，技术含量非常高。 而且风格比较多元化，从街头诗人那种类似于说话的停顿方式到sniper那种像机关炮一样的除非换气否则就能让人忘了还有停顿这说，都能让我学到很多东西。 flow讨论二： 弹舌 弹舌这东西，并非人人都能学会，有些人就是舌头厚，那也没办法。但是好象现在很多国内的rapper都喜欢“得儿得儿”的跟汽车发动机一样没完没了地弹。 我个人认为这是一种误区。 以前我刚学饶舌的时候也有过这种弹到死的demo，可是后来随着自己听得东西越来越多，写的东西越来越多，我就发现，不能这样。 太多地弹舌，会影响到flow的稳定性。也会让歌词变得模糊不清。这是唱饶舌最忌讳的事情。 记得以前alz哥哥曾经跟我说过，弹舌只是一个小加速。现在我也这么认为，本身弹舌作为一种技巧，是用来为flow服务的，而不是成为flow的累赘。一句很长的歌词里面，加一个弹舌音，会让节奏的律动性更加突出。最好是加在“的”“了”上。这样也不会影响到歌词的清晰度。 如果非要说华人饶舌里面我认为谁地弹舌最值得学习，我认为就是茶米了。他在《反省》那首歌里有这么一句“丧失了本质的放弃变成了。。。。” 两个“了”一个“的”，全部变成小弹舌音，同时还是三连音加速。让这句歌词成为整首歌里面最具有技术含量的一个亮点。 所以。我认为弹舌可以有，小小的技巧很容易提高整首flow的感觉，但是，过犹不及。。。 flow讨论三： 加速 因为中文字正腔圆，所以在中文饶舌里面，想上速度非常的不容易。但是国外有很多出名的rapper，都有那么一两首让人佩服他们舌头构造的歌。 所以，加速几乎变成了饶舌音乐里面最重要的一个技巧，也成了评判一首歌flow技术含量的最重要因素。 欧美的我不经常听，暂且不说。 韩国sniper那帮B，有首歌叫做《Better Than Yesterday》，那加速简直可以说是令人肃然起敬了。他们居然可以做到一拍塞进去十个字！而且如果我没记错的话，整个歌的速度应该不是93就是96。 但是人家韩文毕竟简单，就两个发音。中文饶舌要达到一拍十个字，那连想都别想。 中文饶舌 |
